穿越异界我在高考写出滕王阁序第267章 硕果仅存

就在虬髯客潜水看论坛的时候作息更加规律的周硕也在连夜重温《大唐双龙传》。

虽然是在历史完全不同的另一个世界但虬髯客作为拿了黄师剧本的异界化身他所创作的《大唐双龙传》和前世蓝星的同名作品并没有太大的区别。

那纵横捭阖的历史格局那玄之又玄的天道探索还有那些在市井与庙堂间挣扎求存的鲜活灵魂。

都让周硕感觉到无比的熟悉。

《天龙八部》全文共124万字分五册每册十章每一章的标题连起来就是一首概述故事情节的词。

这也是被许多读者津津乐道的地方。

而《大唐双龙传》全文万字分二十册每册九章一共一百八十章每章的标题都是整齐的四字短语。

讲到这里就不得不佩服黄师那无与伦比的想象力。

五百万字的长篇巨着别说是武侠小说就是放在如今的的网文界那也算得上是超长篇了。

嗯一千多万字几千章的那叫超超超长篇。

除了我们所熟知的《封神记》中“天马行空”等等武侠与科幻相结合的充满了瑰丽奇绝的想象力的篇章外更令人叹服的是黄师构建整个独立世界观的宏大格局。

这种想象力并非零散的火花而是一套逻辑自洽、贯穿始终的宇宙法则。

在《封神记》中他将武侠的内力真气、道家的修真体系与星际文明的宏大背景熔于一炉创造出一个既有东方玄学韵味又具备科幻严谨性的独特世界。

精神异力、晶石能源、星际航行与武道修行、生命进化相互印证形成了一个环环相扣的“超武”宇宙。

在《破碎虚空》《边荒传说》《翻云覆雨》《大唐双龙传》等等这一系列的作品当中也同样构建了自己完整而独特的宏大世界观和体系。

而它的核心则是对武道和天道的终极探索。

在《破碎虚空》中他确立了自己武侠宇宙的终极命题——“破碎虚空”。

这不仅是武学的最高境界更是生命层次的跃迁。

当武者的修为达到极致就能突破物质世界的束缚踏足天道。

其中战神图录作为“四大奇书”之首被镌刻于地底深处的“战神殿”内。

这处神秘的所在内部自成天地有魔龙守护并会随时间流逝移动位置。

战神殿里有四十九幅浮雕它蕴含着天地宇宙的奥秘直指“破碎虚空”的终极境界。

广成子即是在此地破碎金刚白日飞升。

《长生诀》这部不朽道典正是广成子当年在战神殿中参悟《战神图录》后将天地至理与人体奥秘融会贯通的智慧结晶。

这一开创性的设定如同基石般奠定了黄易武侠宇宙的基调。

惊雁宫四大奇书等关键元素共同构建了一个充满神秘主义色彩的武道求索世界。

而在时间线的纵向维度上黄易通过“魔道随行”的设定让阴癸派、花间派等源远流长的魔门宗派以及《天魔策》这部与《战神图录》、《长生诀》、《慈航剑典》并列的四大奇书之一贯穿了从《边荒传说》到《大唐双龙传》的漫长历史。

这些门派与典籍虽在不同的时代以不同面貌出现但其核心的哲学对立与却一脉相承极大地增强了历史的纵深感以及黄易武侠世界的真实感。

进入二十一世纪之后黄师已经六十多岁了已经年逾花甲的他依旧笔耕不辍投身于他一生挚爱的武侠创作中直至生命的最后一刻。

在这期间他以惊人的创作热情和深厚的文学积淀在武侠没落的时代写出了恢弘壮丽盛唐三部曲： 即《日月当空》《龙战于野》《天地明环》。

这三部曲主要聚焦在《大唐双龙传》之后的武则天时代以一代女帝武则天与新一代“邪帝”龙鹰的传奇故事为主线构建了一个波谲云诡的后大唐江湖。

《日月当空》书名直指武曌自创的“曌”字一开篇便展现了武则天登基称帝后君临天下的磅礴气势。

此时的她不仅是掌控天下的帝王更是魔门阴癸派传人身负绾绾一脉的绝世武学。

而龙鹰作为魔门新一代的“邪帝”身负《道心种魔大法》的最高奥秘与武则天形成既相互依存又彼此制衡的微妙关系。

武则天时代的恢弘气象与魔门道统的千年博弈在他笔下交织成一幅既真实又超验的盛世画卷。

《龙战在野》则延续前作脉络将视野拓展至整个东亚格局。

此时龙鹰已成长为能够与武则天分庭抗礼的存在两人的关系在朝堂与江湖的双重博弈中愈发复杂。

黄师以其深厚的历史功底将突厥、契丹、吐蕃等周边势力巧妙融入故事展现了一幅跨越国界的壮丽江湖画卷。

他的笔力愈发雄浑他已不再满足于讲述传奇而是以文字为刻刀雕琢出一个从庙堂到江湖从中原到西域的完整世界。

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